關(guān)良人物油畫《秋江》欣賞
成交價:單位rmb253,000 尺寸:29×38cm 年代:60年代作 作者:關(guān)良 材質(zhì):布面油畫 簽名:川劇秋江(背面) 發(fā)表:《關(guān)良畫冊》第46圖版 四川人民出版社,1982年5月。 展出:《關(guān)良畫展》,中國上海美術(shù)展覽館,1982年5月。 說明:此畫來源于畫家家屬 我把戲劇人物畫題材用油畫的技法繼續(xù)進(jìn)行嘗試和研究,大膽地使用油畫的一切工具、顏料、按照水墨畫的畫法,也不再考慮用油畫的背景作陪襯。運(yùn)用了我國傳統(tǒng)繪畫的一些精湛理論。用極其簡練的造型、明快的色彩和縱橫交叉、抑揚(yáng)有至的線條構(gòu)成了具有音樂般韻律的作品,以打動觀畫者的感情而產(chǎn)生共鳴。確乎使人感到了有一些清新和誘人的感覺。從而多少有點(diǎn)改變了原來大家所習(xí)見的油畫“面貌”。我長期來苦心求索的藝術(shù)意趣就是在“博采”東西方藝術(shù)“眾長”的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造我們時代、我們民族自己的風(fēng)格?!浿蛾P(guān)良回憶錄》 第121—124頁 上海書畫出版社 1984年出版 關(guān)良(1900-1986)廣東番禺人。1917年考入日本東京太平洋美術(shù)學(xué)校。1922年回國,先后任教于上海神州女校、上海美術(shù)??茖W(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)。1926年應(yīng)郭沫若之邀,參加北伐國民革命軍,任政治部藝術(shù)股長。1927年北伐失敗,仍回上海美專任教。1937年離上海經(jīng)香港,至昆明國立藝專任教。1938年在成都技藝學(xué)校任教。1940年在成都舉辦第一次個展,以擅畫戲劇人物形成風(fēng)格特色。1944年。潘天壽在重慶主持國立藝專,關(guān)良應(yīng)聘。1945年隨藝專遷回杭州,任教授。1957年,與李可染共赴東德,在柏林科學(xué)院舉辦大型畫展,并在北歐觀光寫生。1959年,德國伊姆茵采爾出版社將其24幅戲劇人物畫編入《世界美術(shù)》叢書692號。1960年退休居上海,任上海交通大學(xué)藝術(shù)研究室主任、中國畫院畫師、上海文史館館員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、上海美術(shù)家協(xié)會副主席。 關(guān)良在中國早期現(xiàn)代主義西畫運(yùn)動中的油畫地位勿庸懷疑。他油畫的獨(dú)特風(fēng)格,他過人的才氣,在西畫界一直是人們稱道的對象。倪貽德在他早年的一篇文章里對關(guān)良的描寫和推崇讓后人看了羨慕至極,使人不免對關(guān)良油畫的風(fēng)采充滿了無限的遐想。 四十年代中因當(dāng)時所處的動蕩不安的生活環(huán)境,以及沉悶的政治空氣,必不可免地影響到作者的心緒,以致這一時期的油畫在格調(diào)上略顯低沉,在表現(xiàn)手法上,可以看出西方現(xiàn)代繪畫對關(guān)良的影響,而這些影響融化在關(guān)良的筆融里又不露半點(diǎn)痕跡。他將中國水墨畫的寫意技巧、精神與油畫的色彩和筆觸表現(xiàn)力融合起來,在中國早期油畫史上,關(guān)良的油畫民族性探索更具有意義和貢獻(xiàn)。—摘錄之“中國油畫百年圖史”廣西美術(shù)出版社 1996年。 關(guān)良早期油畫深受后印象派和野獸派影響,后來他多作中國畫尤其多作戲劇人物畫,在京劇、皮影等民間藝術(shù)中找到了現(xiàn)代藝術(shù)的因素。關(guān)良的油畫重神似、有意境,色調(diào)清新濃郁,筆觸流暢厚重,具有中國畫的神情韻味,于不經(jīng)意處見功夫,無矯揉造作之痕跡,自成一格。——陶詠白(中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員) 關(guān)良80年代的風(fēng)景已是線面相加,用色隨意,合了關(guān)良畫風(fēng)的天真、稚拙、純樸的特色。——陸權(quán) 關(guān)良的油畫亦具有濃郁的中國風(fēng)味,早年受西方近代繪畫影響,中年以后,以中國畫和戲劇情調(diào)入油畫。運(yùn)以單線平涂,善用油彩,尤以薄油、厚油并施,并每以刮刀直接作畫,如《石門》、《靜物》、《武松打虎》等。色調(diào)斑斕,煥發(fā)著中國氣派。—摘錄自中國大百科全書《美術(shù)》第1卷第277頁。 |