陳逸飛的音樂(lè)題材，為其在國(guó)內(nèi)贏得了廣泛的聲譽(yù)。作品中顯示的精湛的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)功力，以及蘊(yùn)含的獨(dú)特的中國(guó)的美學(xué)理念，使此系列作品超越了地域和人文的界限，將東西方的文化精髓融于咫尺之間?！堕L(zhǎng)笛手》的專(zhuān)注與傳神，《二重奏》的莊重與諧和……畫(huà)面充滿生機(jī)，音樂(lè)家的面部表情化解于音樂(lè)中，有水乳交融之效。 此副《小提琴手》，顯示了他最標(biāo)志性的繪畫(huà)手法：他采用近乎爐火純青的照相寫(xiě)實(shí)主義的技法、以及精細(xì)的厚彩磨砂技巧把小提琴家濃密的秀發(fā)、自然的膚色、低垂專(zhuān)注的眼神和樂(lè)器小提琴描畫(huà)得栩栩如生，令人有伸手觸摸的沖動(dòng)。大面積棕黃色的背景運(yùn)用，使得著白衣的提琴手突顯出雕塑一般的質(zhì)感。熟練的燈光處理把臉部、胸前、手部的重點(diǎn)自然地帶出，同時(shí)營(yíng)造出莊重高貴的氣氛。 背景之上僅描繪了由各種花卉組成的圓形圖案，這一方面抽掉了人為的時(shí)空限制，突顯了畫(huà)中人臉部輪廓和優(yōu)美的肢體線條，另一方面它柔和了小提琴手拉奏小提琴的姿勢(shì)，形成小提琴手、樂(lè)器和樂(lè)曲之間微妙的呼應(yīng)關(guān)系，畫(huà)面旋律感強(qiáng)烈，好似音符在畫(huà)面之外緩緩漂蕩。觀者沉浸其中，定會(huì)收獲繪畫(huà)與音樂(lè)的雙重享受。 |
